【串流推片單】《火神的眼淚》好評不斷；艾美亞當斯、安海瑟薇等大咖明星齊登場

第93屆奧斯卡落幕，來勢洶洶的Netflix以35項提名打破串流入圍紀錄，雖然《芝加哥七人案：驚世審判》鎩羽而歸，《藍調天后》也與影帝、后寶座無緣，但該平台最終仍擒下七個獎項，還是值得肯定。

而金獎名導彼得傑克森（Peter Jackson）的「魔戒三部曲」日前在台灣重返大銀幕，喚起影迷對此經典史詩級系列的充沛情懷。另一邊，Amazon為了製作《魔戒》影集，已大手筆砸下2500萬美元購買原著版權，近日更證實劇集首季費用高達4.65億美元，平均每集製作費將比HBO《冰與火之歌：權力遊戲》、Apple TV+《晨間直播秀》等前輩還高，創下驚人紀錄，也令眾人更加好奇此劇的廬山真面目，就待未來在Prime Video一探究竟。

至於台灣的串流業者也持續繪出自己的藍圖，例如前些日子CATCHPLAY就宣佈延攬前HBO Asia執行長Jonathan Spink擔任首席顧問，他將提供專業見解、推動戰略方向，可望協助集團加速發展亞太地區OTT平台與內容的策略聯盟。

五月份【串流推片單】專欄，一樣將進行獨家片單導讀，一起來看看以下形式、類型各異的新作吧！

《火神的眼淚》，myVideo播映，5月1日首播

電信巨頭台灣大哥大除了擁有旗下串流品牌myVideo，近年更將觸角伸及戲劇產製的上游端，採取「以投代購」的策略投資台灣影視內容，包括《誰是被害者》、《做工的人》、《未來媽媽》等，對台劇收視族群都不陌生。而繼今年二月底開播的《天橋上的魔術師》之後，也再次與公視聯合出品，推出了籌備三年、斥資9400萬台幣的《火神的眼淚》。

因去年曾代表《關鍵評論網》與台灣大哥大影音事業處副處長邵珮如（Peggy）進行專訪，得知了myVideo作為新媒體，從數據定錨題材的心得，他們發現「刑偵、恐怖」類型在平台上極受歡迎，因此我們看到了《76号恐怖書店之恐懼罐頭》的開發、《誰是被害者》的資助；另一方面，「職人劇」給觀眾進入他人工作狀態的視角，能滿足看劇者對不同職場環境的好奇心，體現在《麻醉風暴》等作品的亮眼點播表現，後來myVideo確實也扣合此原則，聯合推動《做工的人》與《火神的眼淚》等職人劇。

Photo Credit: 公視、myVideo提供

• 《火神的眼淚》斥資9400萬瞄準消防職人劇，溫昇豪、陳庭妮、林柏宏、劉冠廷等影星大聊拍片趣事

《火神的眼淚》描述一群大員市消防局同安分隊的消防隊員，在每次驚險的打火、救護與救援任務中，碰觸到的人性與社會百態，除了透過案件揭露許多消防職業不為人知的心酸血淚，也將鏡頭對準這群消防員的私下生活，呈現他們和家人之間的矛盾與挑戰。

此劇從卡司群便引起高度關注，由溫昇豪、陳庭妮、林柏宏、劉冠廷領銜的主演行列，表演水準與演員知名度自然不在話下，其他如夏騰宏、胡釋安、謝章穎等人搭配的綠葉陣容，也適當發揮功能，令人著迷於彼此的默契與可愛火花。

在5月1日首播的兩集中，可以看出各條故事主線均有比例相當的鋪展，集結在同安分隊時又是另一魔幻舞台，從戲劇節奏到金句編排等，皆抓準了現在多數台劇受眾的口味，確實也成功反映在目前普遍正面的口碑聲量，是一部與觀眾「習慣」高度吻合的劇集。個人較感可惜的是，主創希望在有限時間內拋出許多議題，惟選擇將性別窠臼、傳統家長價值觀、醫療資源被濫用等現象，直接訴諸大量直白的台詞，雖立竿見影，但稍是忽略了影像能說故事的強大功能，當情節已清楚展現時，可以更信任觀眾，毋需以台詞重複論述。

想特別提及的，還有本劇的爆破特技組、攝影組與質感團隊，顯然成功打造出需要高度專業的真實火場，這些極具說服力的畫面，得仰賴幕後人員的技能成全，《火神的眼淚》為這群技術人才提供舞台，也獲得了不被辜負的優質回饋。

《窺探》（The Woman in the Window），Netflix播映，5月14日上線

善於將文學改編為影像作品的英國導演喬萊特（Joe Wright），曾將《傲慢與偏見》、《贖罪》、《安娜·卡列妮娜》等作搬演至大銀幕，即將上架Netflix的懸疑心理驚悚片《窺探》則改編自A. J. 芬恩（A. J. Finn）的暢銷小說《後窗的女人》。

劇情描述一位患有懼曠症（Agoraphobia）的兒童心理醫師，長期透過窗戶偷窺對街鄰居的完美家庭生活，某日意外目睹殘忍的犯罪暴行，隨之而來的，是逐一浮出檯面的黑暗秘密，每個人、每件事其實都沒有看上去的單純。

從預告可以看出，本片應將有大量畫面皆集中於主角的屋內，這樣類似於疫情時代「居家隔離」的微妙既視感，與時事有意外的呼應，只是片中原因當然大不相同，《窺探》的主角受懼曠症箝制而足不出戶，近期安東尼霍普金斯（Anthony Hopkins）封帝的院線新作《父親》也有異曲同工，全片在失智症世界觀的前提之下，流轉於幾個限定的室內場域。

個人很欣賞這類發生在小空間的作品，它極度考驗編導與攝影的調度功力，才能在極有限的環境中營造足夠的故事張力。喬萊特曾與外媒訪談時提到，他很喜歡在極簡約空間約束下拍片的概念，《窺探》基本上通篇設定於一間房屋內，就呼應了這個挑戰，導演也特別提及羅伯布列松（Robert Bresson）的《死囚越獄》（或譯：《死囚逃生記》）帶給他此一類型的創作啟發。

Photo Credit: Netflix

本片卡司含金量高，連奧斯卡影后茱莉安摩爾（Julianne Moore）都只是配角，主演的艾美亞當斯（Amy Adams）、蓋瑞歐德曼（Gary Oldman）則分別因《絕望者之歌》、《曼克》，皆有過與Netflix交手的經驗，如今好萊塢一線演員出現在串流平台的頻率，只會逐漸增高。