對我個人而言，每一部影視作品皆有兩個意義重大的日子，其一是世界首映的那一天，代表著它對這顆星球，開始產生局部、甚是廣泛的影響；其二，是我（開始）觀賞它的這一天，無論引起的漣漪是大或小，這部影劇注定對我的思考與價值觀，造成波動。

拜影音串流平台所賜，觀眾愈來愈握有後者這一天的決定權，而不論是天氣、節慶儀式、社交或獨處，乃至於當下的精神狀態，都成為我們選擇欲觀賞內容的豐富變因，進而揣想並試圖找到最舒適的觀影模式，最後舒展開網絡屏頁，彷彿一場個人私密的小型策展，光影均成記憶，被編織進腦海與平台的觀看紀錄裡。

3月14日「白色情人節」，一個源自於日本回禮文化的節日，或許就是上述影響觀影選擇的因素之一，無論本週日對你來說是一個承載情思的重要節慶，或只是又一個適合休養生息的星期天，都有絕對合理的藉口，窩在沙發和電視相伴！

本文沒有白色棉花糖或巧克力，但有個人私藏的五部影集、電影片單，從都市女子愛情生活小品、經典長壽情境喜劇入手，再潛進時空科幻與家族節慶鬧劇的變奏，最後來場老派約會之必要，各式口味，任君挑選。

【影集類】

《愛情，很有關係》（Love Life），第一季播畢，已續訂第二季

華納媒體（WarnerMedia）於2020年五月底開始，陸續推出一系列首波主打原創作品，為旗下串流平台HBO MAX開疆闢地，《愛情，很有關係》可以說是其中的浪漫類型主力，很幸運（或僥倖）地趕在北美對COVID-19（2019年新型冠狀病毒疾病，以下簡稱武漢肺炎）正視之前完成大部份拍攝工作，最終如期隨著平台上線與觀眾見面。

播出之前，許多劇迷預期會看到Prime Video《摩登情愛》的影子，但《愛情，很有關係》並非獨立單元劇，而是以安娜坎卓克（Anna Kendrick）飾演的女主角Darby貫穿全劇，輻射出這名千禧世代紐約女性的愛情生活，每一至兩集介紹一位與其情感緊密的人物，從青澀約會、與上司相戀、一夜情，甚至步入婚姻，讓觀眾透視女主角愛情旅程的每一步。

值得一提的是，本劇劇集結構縝密，集數之間刻意迴避明顯重疊的劇情鋪排，但又擁有共同的宇宙觀和連貫的時間軸，有效率地在十集內推動觀眾的好奇心，並維持注意力。

影集上半部聚焦在不同的戀愛對象，讓觀者從易於入口的蜜糖模式入門，下半部進而回溯人格養成的重要他人，拉出摯友與家人的篇幅，帶點苦澀之味地解構感情觀的另一種成因，當然，最終仍須供應浪漫愛情劇始終被期待的回甘階段，韻味方完整。目前HBO MAX已確認續訂第二季，雖然主角不再相同，但安娜坎卓克會以客串形式現身，故事發生地一樣設定於紐約。

近年來影星演而優則製的案例極多，《愛情，很有關係》第一季由安娜坎卓克領銜主演並擔任執行製作人，就是其一。HBO MAX另一部原創影集《謎飛空姐》也循此例，以《生活大爆炸》（或譯：宅男行不行）聞名的凱莉庫柯（Kaley Cuoco）從更前端就涉入。

本劇由她創立的製片公司「Yes, Norman Productions」開發、製作，本人擔任主演兼執行製片，一舉提名本屆金球獎最佳音樂／喜劇類影集、最佳音樂／喜劇類影集女主角兩項大獎，也是不俗的合作成果。

  • 可觀賞平台：CATCHPLAY+、HBO GO

Photo Credit: 《愛情，很有關係》

《追愛總動員》（How I Met Your Mother），共九季

“Kids, this is a story about how I fall in love with the series…”

每當鮑勃薩格（Bob Saget）的旁白聲娓娓道來，那些年所有《追愛總動員》的經典回憶殺轉瞬重現，彷彿能看見主角一行人聚首麥克拉倫酒吧，談笑各自人生。

《追愛總動員》是2005年9月於CBS電視網首播的美國情境喜劇，整體劇集軸線藉由生性浪漫的主角泰德和子女「講古」，拉扯出自己如何經歷一段又一段不適合的戀情，最終遇到真命天女——也就是老媽——的酸甜歷程。

而長達九季、共208集的故事血肉，則是由泰德、馬歇、莉莉、羅繽與巴尼五位好友的人生瑣事組成，之所以稱之為「瑣事」，是因為編劇團隊總有把朋友之間的小玩笑昇華到極致張力的本事，舉例來說，有一集甚至全部在講「虛構」的床邊故事！

《追愛總動員》的問世正好接軌在NBC的《六人行》完結篇隔年，兩者與其他經典情境喜劇一樣，皆是動輒約十季的長青代表，緊密叩應時代氛圍，產生觀眾與主角們之間的獨特羈絆，陪伴陰晴起伏的生命年歲，不難想像，比起其他國家，對於北美劇迷是更為切身的世代記憶。

個人以為，也正是因為《追愛總動員》整整較《六人行》晚了十一年誕生，因而成功「改良」了後者過多回憶片段與角色成長較缺乏連續性的問題，在說故事的手法上也更有創新的餘裕。

以本劇最為人讚譽的敘事層面來說，觀眾很罕見地能在同一部情境喜劇內，看見順序、倒敘、插敘，甚至「錯亂敘」（肇因於回憶總有錯誤）的多種鋪排手段，主創團隊勇敢翻玩各式創意，許多設定與內部笑梗也能貫穿多季，不致自相矛盾，膽大心細的發想與執行功力，著實令人佩服。

在《追愛總動員》的景框之外，喬許雷諾（Josh Radnor）曾自編自導自演《愛情必修學》，與伊莉莎白歐森（Elizabeth Olsen）上演師生戀並入選日舞影展；傑森席格（Jason Segel）參演過許多喜劇電影，亦於《寂寞公路》扮演美國著名作家大衛福斯特華萊士（David Foster Wallace），獲得佳評。

蔻碧史莫德（Cobie Smulders）憑漫威電影宇宙的神盾副局長「希爾探員」Maria Hill一角，在大銀幕屢次露臉，2019年主演ABC影集《武法女神探》，已獲得續訂；尼爾派屈克哈里斯（Neil Patrick Harris）唱作俱佳，擔任過奧斯卡、東尼獎和艾美獎等大型典禮主持人，以劇中花花公子「巴尼」一角爆紅的他，其實是好萊塢深具影響力的LGBT代表人物；至於艾莉森漢妮根（Alyson Hannigan）從YA系列《魔法奇兵》、《美國派》起家，近年作品則以電視電影與影集客串為主。

《追愛總動員》大結局至今已然七載，此劇依然是五位主演的生涯代表作，而對「追愛世代」來說，泰德一行人永遠是紐約市景裡最具活力的存在，我們螢幕上的永恆摯友。

  • 可觀賞平台：Netflix

Photo Credit: 《追愛總動員》

【電影類】

《棕櫚泉不思議》（Palm Springs）

飾演《追愛總動員》「老媽」一角的克莉絲汀米利歐提（Cristin Milioti），在該影集中的露臉集數不多，但卻是將全劇穿針引線的精神指標。2020年初，她和美劇《荒唐分局》安迪山伯格（Andy Samberg）聯手主演的《棕櫚泉不思議》，正式打破日舞影展的版權成交紀錄，比2016年《一個國家的誕生》的交易價碼1750萬美金，硬是幽默的多了69分美元。

隨之有報導進一步指出，若要加上保證金和平台手續成本等支出，真實成交價其實逼近2200萬美金，不過無論如何，到了2021年初的日舞影展，此項紀錄已被Apple祭出的2500萬美金打破，標的物是改編自暖心之作《貝禮一家》的《CODA》全球獨家發行權。

說回《棕櫚泉不思議》，故事描述浪子奈爾斯在一場婚禮上邂逅了不想當伴娘的莎拉，即將展開浪漫戀情的兩人，卻一起陷入時空輪迴，只要閉眼再醒來，就會一再回到過去的某一刻，無限重複。他們從逃避循環到認清現實，甚至放手一搏，恣意享受與外界隔絕的小天地，直到有一方不再安於現狀為止。

身兼本片製作人的安迪山伯格將《棕櫚泉不思議》喻為喜劇版的「疫情隔離日常」，不僅故事題材與疫情生活狀態對應，版權買方也呈現出近期國際發行趨勢，走院線和影音平台並行的模式。以本片為例，線下端由曾操盤《寄生上流》的獨立片商Neon在北美少數影院上映，線上端則在迪士尼旗下的成人取向串流平台Hulu同步上架，於疫情肆虐之下，盡可能打進不同通路的觀眾群。

影視作品中從來不乏翻玩時空元素的科幻題材，無限輪迴者有經典傳誦的《今天暫時停止》、結合校園恐怖類型的《忌日快樂》，甚是加入軍事驚悚的《啟動原始碼》；時空穿梭更是浪漫片型的情感催化劑，《真愛每一天》與《時空旅人之妻》皆是；至於時空快轉則為取之不盡的笑料來源，從亞當山德勒的《命運好好玩》，到今年於台灣上映的《結婚計念日》，案例俯拾皆是。

奇幻與浪漫的混血品，因為基數龐大，顯得平庸者多，能定義時代者少，但從層出不窮的出品數量來看，不難發現觀眾對此類型的愛好極深，需求仍在。

《棕櫚泉不思議》成功抓準既有公式的典型骨幹，不忘經營巧思與幽默，確實打理出新穎的觀影體驗。最為精闢的，是在愛情喜劇的庇護之下，鎖定厭世時代的群體氛圍，為主流與小眾搭起橋樑，經由兩位情境喜劇高手默契演繹，端出討喜細緻之作。

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《棕櫚泉不思議》

Photo Credit: 《棕櫚泉不思議》

《求婚好意外》（Happiest Season）

將去年主攻聖誕檔期的電影亂入白色情人節片單，乍看違和，但其實本質相通：利用佳節，勇敢說愛。在台灣由索尼發行、在北美於Hulu首映的《求婚好意外》，是不折不扣的典型節慶喜劇，懷有秘密的子女回到暗潮洶湧的原生家庭，用心築起的防護罩逐漸失守，全員陷入一發不可收拾的災難。

本片由「暮光女」克莉絲汀史都華（Kristen Stewart）與《厭世媽咪日記》麥坎西黛維斯（Mackenzie Davis）搭擋主演，描述原本打算趁聖誕假期向女友哈珀求婚的艾比，因哈珀還沒跟保守的家人出櫃，只能以室友身份聯袂出席家庭活動，牽扯出許多心情糾葛。

編導可莉杜瓦（Clea DuVall）本身是演員出身，參演作品橫跨小螢幕和大銀幕，包括《美國恐怖故事》、《副人之仁》與《亞果出任務》等，她首度編導的劇情長片《婚姻有點難》，就聚焦於親密關係中的隱性問題，帶出溝通的必要性，可看出其關注的題材領域。

可莉杜瓦本身熱愛聖誕節電影，這次編導《求婚好意外》始於想將同志身份觀點帶入此類片型的初衷，讓幾乎從未反映過LGBT族群心聲的商業應景電影，多了一種可能。導演並不認為本片具有重大開創性，亦不希望故事被「獵奇」的眼光看待，純粹想折射出自身的過節經驗。

《求婚好意外》上映後受到觀眾普遍好評，片中人物的焦慮處境，成功獲得共感。惟最終和解的轉折處理仍偏倉促，急欲直搗結果，卻忽略許多根本的人物設定，以及整個家族長久累積的陳年窠臼，於我個人而言確實缺乏十足的說服力，略為可惜，但若是在佳節想輕鬆一下的影迷，也不失為一個甜蜜入口的作品。

  • 可觀賞平台：myVideo、friDay影音、Hami Video、Google Play、愛奇藝國際站

Photo Credit: 《求婚好意外》

《美好拾光公司》（La Belle Epoque）

舊和新、經典與流行、傳統與科技，是雙軌併置的考古題，不論在八股的作文、演講比賽，還是人們茶餘飯後的家常閒辯，都屢屢出現。

法國電影《美好拾光公司》以嶄新的刀法切入老題，一舉拿下2020年凱薩獎最佳原創劇本、藝術指導和女配角獎，是尼可拉斯貝多（Nicolas Bedos）演而優則導的第二部劇情長片，與前作《從前的我們》一樣，均在浪漫喜劇中揉合優雅不造作的文藝底蘊，色味獨具。

電影從一段虛構的劇中劇開始，先幽默抨擊種族歧視、再幽默男主角不懂此種幽默，家庭餐桌兩端，丹尼爾奧圖（Daniel Auteuil）和芬妮亞當（Fanny Ardant）這對老夫老妻之間的距離，從台詞到空間都被大大拉開，不出幾分鐘，感情與價值觀的隔閡大顯端倪，可見編劇功力深厚。

劇情講述曾經的暢銷作家維多漸漸失去靈感，結縭超過四十載的婚姻也觸礁。對生活喪失熱忱的維多，在兒子與朋友的幫助下，接受了「美好拾光公司」提供的客製化神秘服務，讓專業搭建的擬真場景和演員群幫襯，帶他回到數十年前在酒吧遇見妻子的那一天，重溫天雷勾動地火的往日戀情。

本片沒有超現實的魔法，也不具穿越時空的科幻設定，而是以最人工的方式創造體驗，「美好年代」是商品，也是需求來源。科技與人性的雙軌辯證始終並非要導引至非黑即白的結論，而是互相交融、互為因果，如今影視圈實體院線與串流平台的複雜情結，不也是一大難解的申論題？《美好拾光公司》無法、也無意提供「正解」，它所做的，僅是引發觀眾的理性與感性，保持每一次思辨的彈性。

  • 可觀賞平台：CATCHPLAY+、myVideo、Hami Video、iTunes

Photo Credit: 《美好拾光公司》

責任編輯：王祖鵬
核稿編輯：翁世航